去触遇那没着落的怅惘

天气一天天地转凉，身上穿的衣服不知不觉中厚重了许多。但我并不觉得那会是一种负担，反而很是喜欢那种棉制布料与肌肤轻轻摩擦的感觉，软软的，滑滑的，让人由内而外散发着一种干净清爽的气息。

这样的天气总是习惯性地夹带着一些细雨。人们常用淅淅沥沥这个词来形容春雨，因为它有着一份轻柔，带给人们希望；夏日的暴风雨总以意外及掩耳不及的猛烈方式与人们见面，它霸气；冬天的雨，下得让人不知是喜是忧，在那样干冷的季节里让空气凭添莫名的水汽，阴冷而抑郁。至于这秋天的雨，我想：用“绵绵”来形容应该再合适不过了，因为秋季似乎自古以来就带给人们多愁与善感，这“绵绵”的感觉也就刚好与之相符了吧。

当我拥着一份心事，带着几许惆怅，才开始真正读懂李煜“寂寞梧桐”中满腔的离愁和凄凉的意境。是怎样的“一般滋味在心头”？也许，在这恼人的季节，落魄君王与小女子的愁绪并没有太大的区别，这不禁让我对自己的狭隘多了一份豪迈的崇敬，可以更肆无忌惮地使着性子，享受“眼空蓄泪”不管“暗撒闲抛”的特异而怪僻的感情，即使被全世界的人嘲讽着。

我不是为了写感觉而去找感觉，因为，那不真实！我憧憬《蒹葭》那种淡淡的，凄美的爱情场面，即使最后毫无所得，也让人觉得无怨无悔。“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。”这又是怎样的一种情愫？我回答不了这个问题。但不论如何，它象征了人类对美好事物的追求，所以才由此衍生出一系列的曲啊，歌的。

不知道在这样的年代找一份纯净的感情是不是天方夜谭。连“漫赢得青楼，薄幸名存”的风流词人也会感慨“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，我想：原来，这世上朝夕相对，日久生情的最终不是诗仙笔下的静亭山，而是有血有肉有感情的人啊。

十七八岁的女子，换作是古代，大概早已嫁作人妇了。可看看现在的我，别说人妇，连个好女子的模样都没有，还像个小孩一样。但，就是这么傻傻的，糊里糊涂的，过家家似的居然谈情说爱起来。还记得很多年前看过一部电影叫《纯爱》，虽然剧情老套，演员表现也不怎样，但它就是给我莫名的好感，奇怪！可能是它有一个好名字吧，尤其对不谙世事的无知少女具有无形的杀伤力。

很羡慕那些被人称作外柔内刚的女子，恰恰不幸的是我却每每被认为是外刚内柔。哎，真不知这是好是坏？经常为了伪装坚强落得人后暗自掉泪，那样的生活我并不喜欢，可又懒于去改变些什么。兴许是宿命的观点在我脑中根深蒂固吧。所有的事物在我看来都是命中注定的，所谓“人定胜天”的说法只能说明人为的因素可以改变结果到来的早晚，而不能改变结果的好坏，该来的终究是躲不掉的。我从未觉得自己有过什么作为，唯一感到有成就的就是对上述观点的小小看法。它对我的影响实在是太大了。

凡事在我眼中总要挂上个“巧”字才算好。感谢李商隐写出“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”的绝句，即使被人不齿与妻妹的不伦之恋，但至少是那样真实毫无保留地表达了所有有情人的心声，这种共鸣非一般的震撼人心。在缘聚缘灭的过程中，体会的都是“直到相思了无益，未妨惆怅是清狂”“此情可待成追忆，只是当时已惘然”的辛酸的浪漫。其实，这世上像我一样不懂珍惜，不知满足的，还是大有人在的。

我讨厌现代人的感情观！我不理解他们口中所谓的感觉，我只觉得那是他们为了推脱责任与逃避问题的借口，因为他们没有勇气也不敢去面对与接受传统的“从一而终”。可能是时代变化得太快了，但难道感情就因此不需要忠贞了吗？很多人不是不想谈论这个问题，而是不配谈，我也不配。《上邪》中那“我欲与君相知，长命无绝衰”的誓词现在应该不会有人愿意轻易许下吧，毕竟谁都不希望看到“山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合”的悲壮场面，即使还有地老天荒的爱情。

聪明的女子善于经营一份属于自己的感情，但付出是否就一定会有回报呢？被金屋“收藏”的陈阿娇在当时一定羡煞了世间的女子，但最后却孤苦伶仃地在冷宫独自唱着《长门赋》，这皇后当的还不如嫁个平民，反倒是夫妻恩爱有加。古往今来，看多了负心的人儿。弄得往往是感情尚未开始，便已恐惧地想着如何结束了。我到底该去哪儿寻找属于我的安全感？

虽说是要去触遇那没着落的怅惘，但我不希望它仅由无聊的字符组成，因为，林徽音写下《情愿》的时候肯定有着她特殊的感情，而并不希望被别人随手拿来借鉴。“我，情愿在澄蓝天，或流云一朵，从此与大地再没有些牵连。”那么无愿无悔的感觉，我臆测那不仅是写给孩子的，应该更多的包涵着她对与志摩无花果般感情的感慨吧。有缘无份是人生的悲哀，有份无缘是人生的无奈。多概括多经典啊！

女子自古便不应是男子的附属品！ 而曾几何时，《西洲曲》中的那句“大海空悠悠，君愁我亦愁”让人辗转反侧。现在想想，真是傻透了！

2002012047广告学

岑菁